Vinyl-Dynamik und Frequenzgang: Was ist mit dbx DISC möglich?
Kann Vinyl besser sein als CD?
Und weshalb 24 Bit/96 kHz für Archivierung und Analyse mehr Reserven bieten als 16 Bit/44,1 kHz.
Technische Zusammenfassung der Audacity-Messung einer dbx-codierten Nautilus SuperDisc. Die Beurteilung verbindet Dynamikmessung, FFT-Frequenzbereich, Quantisierung, Dither und die Bedeutung von 24 Bit/96 kHz für sehr leise Hochtonanteile.
Öffentlicher Referenzartikel · Version 1.0 · Stand 19.07.2026
Inhaltsverzeichnis
- Fazit der Messung
- Quelle und Audiokette
- Dynamikwerte
- Effektiv gemessener Frequenzbereich
- Bit-Tiefe und feingliedrige Abstufung
- Dither und Ditherrauschen
- Umrechnung in analoge Spannung bei 0 dBu
- Samplingrate und Hochtonbereich
- Quellen
1. Fazit der Messung
Technische Einordnung
- Die dbx disc erreicht im Störabstand & Dynamik Audio CD Werte, und übertifrt im Frequenzgang diese bei weitem. Für konventionelles Vinyl wäre das aussergewöhnlich, für eine dbx-codierte Disc ist das technisch plausibel.
- Der Frequenzverlauf fällt nicht hart bei 20 kHz ab. Die Aufnahme zeigt sehr leise Hochton- und Ultraschallanteile weit über den CD-Frequenzbereich hinaus.
- Die 24-Bit-Aufnahme ist für Archivierung und Analyse deutlich geeigneter als eine 16-Bit-CD, weil sehr leise Signalanteile noch mit wesentlich mehr Amplitudenstufen beschrieben werden.
Wichtige Einschränkung
Die Messung beschreibt nicht die Leistung einer normalen Schallplatte. Das Resultat ist das Zusammenspiel aus dbx-codierter Spezialpressung, korrekter Expansion, guter mechanischer Abtastung, sauberer analoger Verstärkung und hochwertiger A/D-Wandlung.
2. Quelle und Audiokette
| Position | Komponente / Medium | Rolle |
|---|---|---|
| Quelle | Gino Vannelli - Brother To Brother, Seite A, Nautilus SuperDisc, dbx DISC | dbx encoded / Half-Speed Master Vinylquelle |
| Plattenspieler | Technics SL-1610MK2 | quarzgesteuerter Direktantrieb |
| Tonabnehmer | Ortofon OM30 FineLine | feiner Nadelschliff für gute HF-Abtastfähigkeit |
| Phono / Vorverstärkung | ReVox C279 | hochwertige analoge Vorverstärkung / Mischpultstufe |
| Expansion | dbx 224 | Type-II-Decoder/Expander für dbx-codierte Medien |
| A/D-Wandlung | RME HDSPe AIO | 24-Bit/96-kHz-Digitalisierung in dieser Messung |
Das mittlere Alter der historischen analogen Hardwarekette liegt rechnerisch bei rund 45 Jahren.
3. Dynamikwerte
| Messgrösse | Besserer Kanal | Stereo | Interpretation |
|---|---|---|---|
| Crest-Faktor | 20.1 dB | 20.5 dB | Sehr dynamisch, keine typische stark komprimierte Produktion. |
| Peak zu Pause | 79.3 dB | 76.1 dB | Praktischer Abstand von maximalem Pegel zum gemessenen Restpegel. |
| Programm-RMS zu Pause | 59.2 dB | 55.6 dB | Abstand des durchschnittlichen Musikpegels zum Pausen-/Restpegel. |
4. Effektiv gemessener Frequenzbereich
Die Frequenzwerte stammen aus dem Audacity-Export Spektrum_final_32k.txt. Die Auswertung erfolgte mit FFT-Grösse 32768 bei 96 kHz. Daraus ergibt sich eine Frequenzauflösung von rund 2.93 Hz und eine Nyquist-Grenze von rund 48 kHz.
Samplingrate = 96000 Hz
Δf = 96000 / 32768 ≈ 2.93 Hz
Nyquist = 96000 / 2 = 48000 Hz
| Bereich | Medianpegel | Einordnung |
|---|---|---|
| 10-15 kHz | ca. -59.8 dB | klarer Hochtonanteil |
| 15-20 kHz | ca. -75.8 dB | sehr leiser Hochtonanteil |
| 20-22.05 kHz | ca. -79.6 dB | knapp oberhalb der CD-Hörgrenze noch messbar |
| 22.05-24 kHz | ca. -82.8 dB | oberhalb CD-Nyquist, sehr leise |
| 25-30 kHz | ca. -88.3 dB | HF-Rest-/Oberton-/Analoganteile |
| 30-35 kHz | ca. -96.7 dB | sehr leise Restenergie |
| 35-40 kHz | ca. -103.8 dB | nahe Rausch-/Restbereich |
Robust mit 1-kHz-Median betrachtet liegt die -80-dB-Grenze bei etwa 21.6 kHz. Die -90-dB-Grenze liegt bei etwa 28.3 kHz. Oberhalb davon ist noch Energie messbar, aber sie ist als sehr leise HF-Restenergie und nicht als lauter musikalischer Hauptnutzbereich zu interpretieren.
5. Bit-Tiefe und feingliedrige Amplitudenabstufung
Digitale Bit-Tiefe beschreibt die Feinheit der Amplitudenabstufung. Ein 16-Bit-System besitzt 65'536 mögliche Amplitudenstufen, ein 24-Bit-System besitzt 16'777'216 mögliche Amplitudenstufen. 24 Bit bietet damit 256-mal feinere Pegelabstufungen als 16 Bit.
Das LSB, also das Least Significant Bit, ist die kleinste digitale Amplitudenstufe. Anders gesagt: Das LSB ist die sichtbare Treppenstufe, der Quantisierungsrauschboden ist der gemittelte Fehler, der durch das Runden auf diese Treppenstufen entsteht.
Ein Signal bei -80 dBFS besitzt nur noch 1/10'000 der Vollaussteuerungs-Amplitude. Bei 16 Bit entspricht dies nur noch rund 6 bis 7 nutzbaren Amplitudenstufen, also grob 3 Bit effektiver Abstufung. Bei 24 Bit stehen für denselben Pegel rund 1'700 Amplitudenstufen zur Verfügung, also grob 11 Bit effektive Abstufung.
| Pegel | 16 Bit: ca. Stufen | 16 Bit effektiv | 24 Bit: ca. Stufen | 24 Bit effektiv |
|---|---|---|---|---|
| -60 dBFS | ca. 66 | ca. 6.0 Bit | ca. 16'777 | ca. 14.0 Bit |
| -70 dBFS | ca. 21 | ca. 4.4 Bit | ca. 5'305 | ca. 12.4 Bit |
| -80 dBFS | ca. 7 | ca. 2.7 Bit | ca. 1'678 | ca. 10.7 Bit |
| -90 dBFS | ca. 2 | ca. 1.0 Bit | ca. 531 | ca. 9.0 Bit |
Diese Zahlen sind eine anschauliche Näherung. Sie zeigen nicht die musikalische Bedeutung eines Signals, sondern wie fein ein sehr kleiner Pegelverlauf digital noch abgestuft werden kann.
6. Dither und Ditherrauschen
Dither ist ein sehr leises künstliches Rauschen, das beim Reduzieren der Bit-Tiefe gezielt hinzugefügt wird. Es verhindert, dass Quantisierungsfehler als harte Verzerrungen oder Stufenartefakte hörbar werden. Stattdessen werden diese Fehler in ein gleichmässigeres, unkorreliertes Rauschen überführt.
Als gebräuchliche Vergleichsgrösse kann TPDF-Dither verwendet werden. TPDF-Dither erzeugt gegenüber dem idealisierten Quantisierungsrauschen etwa die dreifache Rauschleistung. Dies entspricht:
Der Rauschboden liegt dadurch bei 16 Bit grob um -93 dBFS. Bei 24 Bit liegt derselbe theoretische Bereich rund 48 dB tiefer, also grob um -141 dBFS. Die 4.77 dB sind ein relativer Zuschlag zum jeweiligen Quantisierungsrauschen, kein fixer Spannungswert.
| Format | idealer PCM-SNR | TPDF-Zuschlag | theoretischer TPDF-Rauschbereich |
|---|---|---|---|
| 16 Bit | ca. 98.1 dB | -4.77 dB | ca. -93.3 dBFS |
| 24 Bit | ca. 146.2 dB | -4.77 dB | ca. -141.5 dBFS |
Ein Audiosignal geht nicht schlagartig in das Ditherrauschen über. Praktisch wird der Übergang dort kritisch, wo der Signalpegel nur noch wenig über dem Dither-/Quantisierungsrauschboden liegt. Ein Hochtonanteil bei -80 dBFS liegt bei 16 Bit nur noch rund 13 dB über dem gebräuchlichen TPDF-Ditherrauschen. Bei 24 Bit liegt derselbe Anteil dagegen noch rund 61 dB über dem theoretischen TPDF-Ditherrauschen.
7. Umrechnung in effektive Spannungwerte (Quantisierungssprung) bei 0 dBu
Zur Veranschaulichung wird hier angenommen: 0 dBFS entspricht 0 dBu, also 0.775 V RMS.
Da die Spannungswerten zwischen zwei Werten, jeweils auf- oder abgerundet werden müssen, entsteht ein Fehler, das Qunatisierungsrauschen. Je höher die Auflösung [Bit] verwendet werden, desto genauer wird das digitale Abbild und das Quantisierungsrauschen kleiner.
| Pegel | Spannung bei 0 dBu Bezug | Einordnung |
|---|---|---|
| -60 dBFS | ca. 775 µV RMS | bei 16 Bit noch klar über Ditherrauschen |
| -70 dBFS | ca. 245 µV RMS | bei 16 Bit noch deutlich über Ditherrauschen |
| -80 dBFS | ca. 77.5 µV RMS | bei 16 Bit nur noch wenige Stufen, bei 24 Bit noch sehr fein abgestuft |
| -90 dBFS | ca. 24.5 µV RMS | bei 16 Bit nahe am TPDF-Ditherrauschen |
| -93.3 dBFS | ca. 16.8 µV RMS | ungefährer 16-Bit-TPDF-Rauschbereich |
| -141.5 dBFS | ca. 65 nV RMS | ungefährer theoretischer 24-Bit-TPDF-Rauschbereich |
8. Samplingrate und Hochtonbereich
Die Samplingrate beschreibt die zeitliche Abtastung, also wie oft das analoge Signal pro Sekunde abgestastet wird.
Die Bit-Tiefe beschreibt die Amplitudenabstufung (Spannung).
44.1 kHz bei 20 kHz ≈ 2.21 Samples/Sekunde
96 kHz bei 20 kHz = 4.80 Samples/Sekunde
Die höhere Samplingrate erzeugt mehr Messpunkte pro Sekunde und definiert daher die obere Grenzfrequenz [Nyquist–Shannon-Abtasttheorem]. Sie verschiebt den hörbaren Hochtonbereich deutlich von der Nyquist-Grenze weg und erleichtert dadurch Rekonstruktion, Filterung und Spektralanalyse. Für die technische Untersuchung sehr leiser Hochtonanteile ist 96 kHz deshalb deutlich besser als 44.1 kHz.
9. Quellen und Messgrundlagen
- Audacity-Export Spektrum_final_32k.txt, ausgewertet mit 1-kHz-Median zur robusten Bestimmung der -80-dB- und -90-dB-Grenzen.
- Audacity Manual: Measure RMS, Plot Spectrum und Spectrogram Settings.
- CD-DA / Red Book / IEC 60908: 16 Bit, 44.1 kHz Stereo-PCM als Audio-CD-Zielformat.
- TPDF-Dither-Grundlage: Rauschleistung etwa Faktor 3 gegenüber idealisiertem Quantisierungsrauschen, entsprechend 10 · log10(3) = 4.77 dB.
- Audiokettenquellen: Discogs für Nautilus/dbx-Ausgabe; Hifi-Wiki für Technics SL-1610MK2 und Ortofon OM30; Studer/ReVox Infoportal für ReVox C279; HiFi Engine für dbx 224; RME Herstellerdaten für HDSPe AIO.
10. Änderungslog
| Version | Datum | Änderung |
|---|---|---|
| 1.0 | 19.07.2026 | Vollständige Erstfassung als öffentlicher statischer TechWiki-Artikel AV000023; Haupttitel, Untertitel und technische Zusammenfassung im Titelkasten konsolidiert. |