Electro-Voice MT-4 – Systemaufbau, Abstrahlung und Aufstellung

Dieses Setupdatenblatt beschreibt die vollständige MT4_small-Variante als öffentliches Nachschlagewerk mit Material, Anwendung, Frontfill-Einsatz, Richtwerten und akustischen Grundlagen.

• links: 1 × MTL-4 Low-Frequency-System + 1 × MTH-4 Midbass/Midrange/High-Frequency-System
• rechts: 1 × MTL-4 Low-Frequency-System + 1 × MTH-4 Midbass/Midrange/High-Frequency-System
• optional 1–2 × Electro-Voice SH-1512 als Center-/Frontfill für Sprache, Vocals und die vordere Bühnenmitte
• MT-4-Systemprocessing im Allen & Heath AHM-16 als Ersatz des originalen MTX-4
• externem DSP für SH-1512 Frontfills, da die AHM-16-Ausgänge durch das 4-Wege-MT-4-System belegt sind

1. Systemgrundlage MT-4

Das Electro-Voice MT-4-System besteht aus dem MTL-4 Low-Frequency-System und dem MTH-4 Midbass/Midrange/High-Frequency-System. Der MTL-4 ist für ca. 40–225 Hz spezifiziert, mit 40 Hz als 3-dB-Down-Punkt und 32 Hz als 10-dB-Down-Punkt. Der MTH-4 arbeitet als horngeladenes Midbass/Midrange/High-Frequency-System. Die MTX-4/MTX-4A-Systemtrennungen liegen bei ca. 160 Hz, 1.6 kHz und 10 kHz.

Die relativ hohe Trennung zwischen MTL-4 und MTH-4 bei ca. 160 Hz ist für die Aufstellung wichtig. Der Bereich 100–180 Hz enthält einen grossen Teil des wahrgenommenen Punchs von Kickdrum, Bassgitarre, Toms und tiefen Instrumentenanteilen. Deshalb sollte das Basis-Setup links/rechts mit Sub und Top lokal zusammenhängend aufgebaut oder zeitlich sehr sauber abgestimmt werden.

2. Grundaufstellung mit 2 × MT-4

3. Bühnenbreite und Frontfill-Bedarf

4. MTH-4 Positionierung / Flug-Höhe

5. SH-1512 als Center-/Frontfill

Die SH-1512 ergänzen den vorderen Mitten-/Hochtonbereich. Sie sollen nicht den Bassbereich oder das komplette MT-4-System ersetzen. Das Ziel ist bessere Artikulation in Sprache, Vocals, Snare-Attack und Präsenz in den ersten Reihen.

SH-1512 Startsetup

• Signal: Mono-Summe oder eigener Fill-Mix mit Vocal-/Speech-Fokus.
• Highpass: 150 Hz LR24, bei starker Bodenkopplung 180 Hz LR24.
• EQ: 250 Hz, -3 dB, Q 1.2.
• EQ: 3.15 kHz, -2 dB, Q 1.5, falls zu aggressiv.
• Optional: 7–8 kHz, -1 bis -2 dB, falls der Fill zu stark hervorsticht.
• Pegel: Startwert ca. -10 dB gegenüber Main.
• Ziel: Der Fill soll beim Einschalten nicht deutlich auffallen, beim Ausschalten jedoch fehlen.

Delay-Startwerte SH-1512

Die Delay-Werte sind Startpunkte. Exakte Werte sollten mit Messsystem im Bereich 1–4 kHz überprüft werden.

6. Geeignete Raum- und Open-Air-Grössen

7. Erwartbare Pegelbereiche

Die folgenden Werte sind Praxisrichtwerte für ein gut eingestelltes 2 × MT-4-Basis-Setup. Raum, Publikum, Temperatur, Wind, Groundplane, Limiter, Verstärkerleistung und mechanische Ausrichtung verändern die realen Werte.

8. Elektrisch-akustische Grundlagen

8.1 Wellenlänge und Abstand

λ = c / f

c = ca. 343 m/s
f = Frequenz in Hz

8.2 Warum Frontfills nötig werden

Bei einer L/R-Anordnung stehen die vorderen Zuhörer in der Bühnenmitte bei grösserer Bühnenbreite ausserhalb der Hauptachse beider Tops. Das ist meist kein Bassproblem, sondern ein Problem im Präsenz- und Hochtonbereich. Daher lösen zusätzliche MTL-4 dieses Loch nicht; SH-1512 Frontfills ergänzen gezielt Sprache, Vocals und Artikulation.

8.3 Laufzeit

1 m Laufzeitdifferenz ≈ 2.9 ms

Delay = Distanzdifferenz / 343 m/s

Frontfills werden normalerweise verzögert, weil sie näher beim Publikum stehen als die MTH-4. Der Abgleich sollte im Überlappungsbereich ca. 3–6 m vor der Bühne und im Frequenzbereich 1–4 kHz erfolgen.

8.4 Pegelstrategie für Frontfills

• Frontfills nicht als zweite Haupt-PA betreiben.
• Startpegel ca. -10 dB gegenüber Main.
• Wenn der Fill ortbar wird oder das Klangbild nach vorne zieht, ist der Fill zu laut.
• Wenn beim Muten nur Artikulation und Präsenz fehlen, ist der Pegel richtig.

8.5 L/R-Bass und Systemtrennung bei 160 Hz

Beim MT4_small-Setup stehen die beiden MTL-4 links und rechts relativ weit auseinander. Unterhalb von ca. 80–100 Hz ist das wegen der langen Wellenlängen oft noch gutmütig. Gegen 160 Hz beträgt die Wellenlänge jedoch nur noch ca. 2.15 m; dadurch werden Sub/Top-Abstand, L/R-Abstand, Laufzeit und Polarität deutlich relevanter. Der Punchbereich sollte deshalb nicht unnötig räumlich von den MTH-4 getrennt werden.

• MTL-4 pro Seite möglichst nahe unter oder hinter dem jeweiligen MTH-4 positionieren.
• Keine zusätzlichen weit entfernten Center- oder Side-Subs bis 160 Hz betreiben, wenn sie nicht messtechnisch sauber integriert sind.
• Bei sehr breiten Bühnen nicht versuchen, das vordere Präsenzloch mit Bassaufstellung zu lösen; dafür sind SH-1512 Frontfills zuständig.

11. Kurzfazit

Zurück zur MT-4 Systemübersicht

Dieses Setupdatenblatt beschreibt die vollständige MT4_medium-Variante als öffentliches Nachschlagewerk mit Material, Anwendung, Aufstellungsvarianten, Frontfill-Einsatz und akustischen Grundlagen. Grundlage ist ein Electro-Voice MT-4-System mit:

• 4 × Electro-Voice MTL-4 Low-Frequency-Systeme
• 2 × Electro-Voice MTH-4 Midbass/Midrange/High-Frequency-Systeme
• 1–2 × Electro-Voice SH-1512 als Center-/Frontfill für Sprache, Vocals und die vordere Bühnenmitte
• MT-4-Systemprocessing im Allen & Heath AHM-16 als Ersatz des originalen MTX-4
• externem DSP für SH-1512 Frontfills und gegebenenfalls zusätzliche Center-Subs

1. Systemgrundlage MT-4

Das Electro-Voice MT-4-System besteht aus dem MTL-4 Low-Frequency-System und dem MTH-4 Midbass/Midrange/High-Frequency-System. Der MTL-4 ist für den Bereich ca. 40–225 Hz spezifiziert, mit 40 Hz als -3-dB-Punkt und 32 Hz als nutzbarer unterer Grenzfrequenzbereich. Der MTH-4 ist für ca. 150 Hz–20 kHz spezifiziert. Die originalen MTX-4-Trennfrequenzen liegen bei 160 Hz, 1.6 kHz und 10 kHz.

Die Trennung zwischen MTL-4 und MTH-4 bei ca. 160 Hz ist für die Aufstellung entscheidend. Der Bereich von etwa 100–180 Hz enthält einen wesentlichen Teil des wahrgenommenen Punchs von Kickdrum, Bassgitarre, Toms und tiefen Instrumentenanteilen. Deshalb ist die räumliche Zuordnung zwischen MTL-4 und MTH-4 wichtiger als bei Systemen, die erst bei 80–100 Hz zwischen Sub und Top trennen.

2. Bezug auf MT-4 / MT-4A-Systemlogik

Diese Unterlage bezieht sich auf ein Electro-Voice MT-4/MT-4A-System mit MTL-4 Low-Frequency-Systemen und MTH-4 Topteilen. Für die hier beschriebenen Varianten sind insbesondere die Systemtrennung zwischen MTL-4 und MTH-4 bei ca. 160 Hz sowie die MTX-4/MTX-4A-Systemlogik mit weiterem Processing bei ca. 1.6 kHz und 10 kHz relevant.

3. Positionierung und Ausrichtung der MTH-4 Tops

Die MTH-4 sollten unabhängig von der Subwoofer-Anordnung so positioniert werden, dass Mittelton und Hochton möglichst gleichmässig über die Publikumsfläche verteilt werden. Die Herstellerdaten geben für die MTH-4 im Bereich 600 Hz–20 kHz eine nominelle Abstrahlung im Bereich von ca. 60° horizontal und ca. 40° vertikal an, mit frequenzabhängigen Toleranzen. Für die Planung sollte konservativ gearbeitet und das reale Verhalten vor Ort gemessen oder zumindest sorgfältig abgehört werden.

4. Übersicht der drei Subwoofer-Varianten

5. Variante 2a – je 2 × MTL-4 vertikal links/rechts

MTH-4 geflogen             MTH-4 geflogen

MTL-4                      MTL-4
MTL-4                      MTL-4
links                       rechts

Akustische Bewertung

Variante 2a ist eine klassische und robuste MT-4-Aufstellung. Die beiden MTL-4 pro Seite koppeln gut und bleiben räumlich klar dem jeweiligen MTH-4 zugeordnet. Der Bereich von ca. 100–180 Hz wirkt dadurch seitlich stabil, direkt und musikalisch geschlossen.

Richtcharakteristik

Vertikales Stapeln zweier MTL-4 vergrössert die akustische Ausdehnung primär in der Vertikalen. Dadurch bleibt die horizontale Richtwirkung pro Seite im oberen Bassbereich meist etwas gutmütiger als bei horizontal nebeneinanderliegenden Gehäusen. In der Publikumsebene kann der Punchbereich dadurch etwas gleichmässiger wirken.

6. Variante 2b – je 2 × MTL-4 horizontal links/rechts

MTH-4 geflogen             MTH-4 geflogen

MTL-4  MTL-4              MTL-4  MTL-4
links                       rechts

Akustische Bewertung

Bei Variante 2b bilden die beiden MTL-4 pro Seite einen horizontalen Subblock. Diese Aufstellung ist mechanisch niedrig, stabil und gut mit geflogenen MTH-4 kombinierbar. Die räumliche Zuordnung zwischen linker/rechter Subgruppe und dem jeweiligen Top bleibt erhalten.

Richtcharakteristik

Horizontales Stapeln vergrössert die akustische Ausdehnung direkt in der Publikumsebene. Unterhalb von ca. 80–100 Hz ist das aufgrund der langen Wellenlängen meist unkritisch. Im Bereich von ca. 100–160 Hz kann die horizontale Anordnung zu stärkerer Bündelung, seitlichen Maxima/Minima und positionsabhängigerem Punch führen. Gleichzeitig kann die horizontale Anordnung subjektiv als mehr Punch und breiteres Fundament pro Seite wahrgenommen werden, wenn die Publikumsfläche passend getroffen wird.

7. Variante 2c – L/R komplettes MT-4 plus 2 × Center-MTL-4 tiefer getrennt

MTH-4 geflogen             MTH-4 geflogen

MTL-4       MTL-4 MTL-4  MTL-4
links          Center       rechts

Variante 2c ist eine Hybridlösung. Links und rechts bleibt je ein vollständiges MT-4-Bassfundament erhalten. Die beiden zusätzlichen MTL-4 im Center werden nur für den tieferen Bassbereich eingesetzt. Dadurch bleibt der wichtige Punchbereich um 100–160 Hz lokal bei den MTH-4, während das Center-Cluster zusätzliches Tiefbassfundament liefert.

Funktionsaufteilung

Empfohlenes Processing Center-MTL-4

• L/R MTL-4: normale MT-4-Trennung zum MTH-4.
• Center MTL-4: Lowpass ca. 80–90 Hz LR24 als Startwert.
• Center MTL-4: maximal ca. 100 Hz LR24, wenn mehr Fundament benötigt wird.
• Center MTL-4 nicht bis 150–160 Hz laufen lassen.
• Center-Level Start: ca. -6 dB gegenüber L/R-Subs, danach nach Geschmack und Messung anheben.
• Delay und Polarität des Centers auf L/R-Subs im Bereich 60–90 Hz abstimmen.
• Center MTL-4 als Mono-Summe oder separater Sub-Aux betreiben.

Richtcharakteristik im Hybridbetrieb

Bei Variante 2c wird die Richtcharakteristik bewusst aufgeteilt. Die L/R-MTL-4 erzeugen den lokal zu den Tops gehörenden Punchbereich. Die Center-MTL-4 erzeugen dagegen ein tieferes, weitgehend mono-kompatibles Fundament. Da der Center nur bis ca. 80–100 Hz betrieben wird, bleibt der ortbare obere Bassbereich links/rechts erhalten. Dadurch wird vermieden, dass Kickdrum und Bassgitarre in die Bühnenmitte gezogen werden oder sich seitlich vom Top lösen.

Center-MTL-4 horizontal oder vertikal?

8. SH-1512 als Center-/Frontfill

Die SH-1512 werden unabhängig von der Subwoofer-Variante benötigt, sobald die Bühne so breit wird, dass die MTH-4 die vordere Mitte nicht mehr ausreichend im Präsenz- und Hochtonbereich erreichen. Mehr MTL-4 verbessern den Bassbereich, lösen aber nicht das Mitten-/Hochtonloch vor der Bühnenmitte.

SH-1512 Startsetup

• Signal: Mono-Summe oder eigener Fill-Mix mit Vocal-/Speech-Fokus.
• Highpass: 150 Hz LR24, bei starker Bodenkopplung 180 Hz LR24.
• EQ: 250 Hz, -3 dB, Q 1.2.
• EQ: 3.15 kHz, -2 dB, Q 1.5, falls zu aggressiv.
• Optional: 7–8 kHz, -1 bis -2 dB, falls der Fill zu stark hervorsticht.
• Pegel: Startwert ca. -10 dB gegenüber Main.
• Ziel: Der Fill soll beim Einschalten nicht deutlich auffallen, beim Ausschalten jedoch fehlen.

Delay-Startwerte SH-1512

Die Delay-Werte sind Startpunkte. Exakte Werte sollten mit Messsystem im Bereich 1–4 kHz überprüft werden.

9. Publikumsfläche und Pegel

Erwartbare Pegelbereiche

10. Vergleich nach Anwendung

11. Elektrisch-akustische Grundlagen

11.1 Wellenlänge

λ = c / f

c = ca. 343 m/s
f = Frequenz in Hz

11.2 Kopplung mehrerer Subwoofer

• 2 kohärente Subwoofer können unter günstigen Bedingungen bis zu +6 dB gegenüber einem einzelnen Subwoofer liefern.
• 4 kohärente Subwoofer können unter günstigen Bedingungen bis zu +12 dB gegenüber einem einzelnen Subwoofer liefern.
• In der Praxis ist der nutzbare Gewinn abhängig von Abstand, Frequenz, Boden, Publikum, Aufstellung, Verstärkerleistung und Limiting.

11.3 Richtcharakteristik horizontal vs. vertikal

• Vertikal gestackte MTL-4: geringere horizontale Ausdehnung der Quelle, tendenziell gutmütiger in der Publikumsebene im oberen Bassbereich.
• Horizontal gestackte MTL-4: grössere horizontale Quellbreite, tendenziell mehr Richtungseffekt und positionsabhängigerer Punch bei 100–160 Hz.
• Hybrid mit Center: L/R übernimmt die Richtungs- und Punchinformation, Center ergänzt nur tiefe, weniger ortbare Frequenzen.

11.4 Center-Subs bei hoher Sub/Top-Trennung

Ein Center-Subcluster kann den Tiefbass homogener und kräftiger machen. Wenn Center-Subs jedoch bis in den Bereich um 150–160 Hz spielen, können Laufzeit-, Lokalisations- und Interferenzprobleme gegenüber den links/rechts stehenden MTH-4 entstehen. Deshalb sollten zusätzliche Center-MTL-4 bei Variante 2c nur als tiefe Ergänzung betrieben werden.

• L/R MTL-4 übernehmen den oberen Bass- und Punchbereich bis zur Systemtrennung.
• Center-MTL-4 ergänzen nur den Tiefbassbereich unter ca. 80–100 Hz.
• Delay, Polarität und Pegel der Center-MTL-4 müssen messtechnisch kontrolliert werden.

11.5 Warum SH-1512 trotz mehr MTL-4 sinnvoll bleiben

Zusätzliche MTL-4 verbessern Headroom, Fundament und Bassverteilung. Sie verbessern jedoch nicht die Abdeckung im Bereich von ca. 2–8 kHz in der vorderen Bühnenmitte. Genau dort entstehen bei grösserer Bühnenbreite die typischen Verluste in Präsenz, Artikulation und Sprachverständlichkeit. Die SH-1512 ergänzen diesen Bereich gezielt.

11.6 Laufzeit

1 m Laufzeitdifferenz ≈ 2.9 ms

Delay = Distanzdifferenz / 343 m/s

Frontfills werden normalerweise verzögert, weil sie näher beim Publikum stehen als die MTH-4. Center-Zusatzsubs werden abhängig von ihrer Position gegenüber den L/R-Subs verzögert oder zeitlich angepasst.

14. Kurzfazit

Zurück zur MT-4 Systemübersicht

Dieses Setupdatenblatt beschreibt die vollständige MT4_large-Variante als öffentliches Nachschlagewerk mit Material, Anwendung, Zonenaufteilung, Frontfills, Bass-Varianten und akustischen Grundlagen.

• 4 × Electro-Voice MTH-4 Tops
• 4 × Electro-Voice MTL-4 Low-Frequency-Systeme
• 2 × Electro-Voice SH-1512 als Frontfills für Sprache, Vocals und vordere Bühnenmitte
• MT-4-Systemprocessing im Allen & Heath AHM-16 als Ersatz des originalen MTX-4
• externem DSP für SH-1512 und gegebenenfalls Zonen-/Outfill-Processing

1. Grundsatz: Mehr Tops sind Abdeckung, nicht Pegelverdopplung

Vier MTH-4 sollten nicht einfach deckungsgleich auf dieselbe Publikumszone abstrahlen. Der Mehrwert entsteht, wenn jedes Top eine definierte Zone beschallt: Main, Outfill, Longthrow oder Downfill. Dadurch werden Breite, Reichweite und Headroom verbessert, ohne unnötige Kammfilter, Nebenkeulen und Lobing im Mittel-/Hochton zu erzeugen. Besonders kritisch ist überlappende, gleichzeitige Abstrahlung mehrerer räumlich getrennter Tops in denselben Frequenz- und Hörbereich.

2. Empfohlene Szenarien

3. Szenario A: Breites Open-Air – Main + Outfill pro Seite

Empfohlene Winkel und Ausrichtung

4. Szenario B: Schmal und tief – Longthrow + Downfill pro Seite

Empfohlene Höhen und Winkel

5. Bass-Setups zu 4 × MTH-4

6. SH-1512 Frontfills

Auch mit vier MTH-4 bleiben SH-1512 sinnvoll. Zusätzliche MTH-4 erweitern Reichweite und Breite, lösen aber nicht automatisch das Präsenzloch direkt vor der Bühnenmitte.

SH-1512 Startsetup

• Signal: Mono-Summe oder eigener Vocal-/Speech-lastiger Fill-Mix.
• Highpass: 150 Hz LR24, bei starker Bodenkopplung 180 Hz LR24.
• EQ: 250 Hz -3 dB Q1.2, 3.15 kHz -2 dB Q1.5 als Startpunkt.
• Pegel: -8 bis -12 dB gegenüber Main; Startwert -10 dB.
• Delay: auf MTH-4 im Bereich 1–4 kHz abstimmen, typischer Startwert 5–8 ms bei 8–12 m Bühne.

7. Arealgrössen, Pegel und Publikumsbereiche

Erwartbare Pegelbereiche

8. Technische Grundlagen

8.1 Warum gleiche Achse problematisch ist

Wenn zwei MTH-4 mit demselben Signal in dieselbe Zone strahlen, entstehen im Mittel-/Hochtonbereich starke Laufzeit- und Phasenunterschiede. Bei 1.6 kHz beträgt die Wellenlänge nur ca. 21 cm; bereits kleine Abstände zwischen Quellen erzeugen deutliche Lobes und Kammfilter.

8.2 Zonenprinzip

• Ein MTH-4 pro Zone.
• Überlappungen nur an den Rändern, nicht auf Achse.
• Pegel-Shading: Outfill oder Downfill meist -3 bis -6 dB gegenüber Main/Longthrow.
• Delay: immer in der Übergangszone messen und nicht nur geometrisch raten.

8.3 Laufzeit

1 m Laufzeitdifferenz ≈ 2.9 ms
Delay = Distanzdifferenz / 343 m/s

8.4 Subwoofer-Richtwirkung horizontal vs. vertikal

Mehrere kohärente Subwoofer bilden eine grössere akustische Quelle. Die zusätzliche Richtwirkung entsteht überwiegend in jener Ebene, in der die Quellen räumlich auseinandergezogen werden. Bei vertikal gestackten MTL-4 ist das hauptsächlich die vertikale Ebene; bei horizontal nebeneinanderstehenden MTL-4 ist es hauptsächlich die horizontale Publikumsebene.

Daraus folgt: Zwei MTL-4 nebeneinander pro Seite erzeugen nicht einfach nur eine „breitere“ Bassabdeckung, sondern eine grössere horizontale Apertur mit frequenzabhängiger horizontaler Bündelung und Nebenkeulen. Zwei MTL-4 übereinander pro Seite behalten in der Draufsicht eine schmalere Quelle und beeinflussen eher die vertikale Ebene.

11. Kurzfazit

Zurück zur MT-4 Systemübersicht